10月6日在拉合尔的哦艺术空间开幕的题为国内社会的艺术展，以两位年轻的艺术家的作品为主要特色：扎西徳·çŽ›å§šå’Œæ‰Žæ‹‰·é˜¿å¸Œå§†ã€‚

艺术家扎西徳·çŽ›å§šå¯ä»¥è¯´æ˜¯éžå¸¸è§„的。他在生命中的每一个交点都很离奇---在马德拉莎·æŸ¥ç‰¹çš„农村他是反对艺术支持者的，在拉合尔城里他又是个社会经济失调分子；他茫然的看着跟他打招呼的城市女孩子，如今他又是个艺术家；他拒绝支持任何一个特定的哲学，并允许自己拥挤的画布上的故事直截了当的冒出泡来。

扎西徳·çŽ›å§šç”»çš„《乌尔都语巴扎》

这是本次展览中绝对正确的宗旨，“国内社会”这个话题，他描述的是中产阶级的人群。这点对于他指出的无特权阶层的爱国主义这个主题尤为重要--他认为巴基斯坦的“伪巴克思主义”精英是无法理解这种情怀的。

扎西徳·çŽ›å§šçš„无题作品

他的大画布具有瞬间瞥见数十人生活的功能，焦点人物以独特的色彩标出。然而，人群既不被边缘化也不被忽视，并被显示为以其挥之不败的热情向前推进。同时，玛姚的选择重点揭示了一个异常年轻的女子的故事，通常这是在公共场合很难被重视的。在另一个作品中，一个孩子紧张而缺乏聚焦的眼睛，在人群中显得非常明显。

出了玛姚作品中的大量人物，被包围在小画布里之外，还有扎拉·é˜¿å¸Œå§†çš„混乱画布。扎拉自己的热情和友善与她的沉思和忧郁的作品形成了鲜明的对比。

扎拉将回忆中空间的生动记忆相结合，从老拉合尔城区长大的中产阶级青年的过往画了出来，她与过去有一种“爱恨交融”的关系。她不仅重现了嵌入在弱势群体的内脏中的情感，而且把作品定位为普遍的东西。她坚持认为，即使是在最富裕的家庭中，从旁观者眼中隐藏着的那一个仆人的房间也同样的凌乱和病态。

扎拉·é˜¿å¸Œå§†çš„无题作品

她的绘画特征是散布在四周混乱中的物体，无论是禁止还是威胁性的喧嚣。没有任何人物的存在，她的房间窒息的令人不安，沉默的沉默，而且阴冷，层层的昏暗中有着绿色和蓝色，在白色的画布上每一处空白里沾满了位置，留下没有空间的视觉喘息机会，怀旧的冲击力非常强大。

扎拉·é˜¿å¸Œå§†çš„无题作品

这种夹杂着不适的感觉正是扎拉想要嵌入其中的东西；这个过程很奇怪，它允许这些相同的物件，这些曾经在她的想象中激发了无法形容的痛苦，恐怖和仇恨的东西，成为了喜欢和渴望的回忆的船只。正如她所说的，这是一种爱恨交融的关系。

玛姚和扎拉的个人表达方式---一个局限于小房间里的一部分，另一个在流行的街道上没有分界线或者身体上的限制---都编织着中产阶级家庭生活的心脏和骨髓，这是巴基斯坦社会叙事的一部分。随着两个表达方式相互交替的连续展览，展览期间的一次散布给人提供了一种感官的震动，并且了解到了构成我们中产阶级环境中未被发现也不可忽视的现实。

扎拉·é˜¿å¸Œå§†ï¼Œä¹Œéº¦å°”·çº³æ¯”（哦艺术空间的主人）和扎西徳·çŽ›å§š